—中国建筑 全球视野 学术思辨 文化自信—

—中国建筑 全球视野 学术思辨 文化自信—

{"ops":[{"insert":""},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667795239.jpg"}},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n\n"},{"attributes":{"size":"14px","color":"#888888"},"insert":"10月14日，阿那亚论坛6个分论坛各自以身、皮、耳、眼、鼻、嘴为主题，受邀嘉宾抛开晦涩难懂的字句，以深入浅出的方式，回归本质，回到人，探讨人的感官知觉与空间的体验，建筑与人的奥秘。"},{"attributes":{"align":"justify","blockquote":true},"insert":"\n"},{"attributes":{"color":"#888888","size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify","blockquote":true},"insert":"\n"},{"attributes":{"color":"#888888","size":"14px"},"insert":"眼睛聚焦于观看与阅读，耳朵倾听，鼻子嗅闻，嘴吐露与品尝，皮肤接触，身体置身其中、感受周遭。各个论坛中既有建筑大师，又有其他领域的专业人士，跨界观点交锋，思绪碰撞，或新奇有趣、或睿智前沿的发言在此次活动中得到了集中呈现。"},{"attributes":{"align":"justify","blockquote":true},"insert":"\n"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667795679.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"16px","bold":true},"insert":"观看与阅读"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"color":"#0099a1","size":"14px"},"insert":"尤洋/YOU Yang"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"color":"#0099a1","size":"14px"},"insert":"UCCA当代艺术中心副馆长，专栏作家、策展人"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667795756.jpg"}},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"论坛嘉宾：尤洋"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"艺术展览策划会探讨空间的不同层次。比如作品与作品之间的关系、作品系统与空间的关系、预设观众与上述空间系统的关系等等。在进行艺术相关写作的时候，我们也是在预设观众阅读后，期待文字会激发的心理状态和逻辑。阅读的起始并不是文字，而是洞穴里的壁画，图像的诞生要比文字早几百万年（图1）。当时的阅读是一个生死攸关的问题，图像代替了文字传授原始自然环境中生存的种种经验，审美意识是经过了无数代人之后才逐步有的意识。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"   "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667795806.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"1 阅读的起始：洞穴壁画"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"我们知道人观看和阅读要进入大脑的不同区域，左脑形成文本和逻辑，是理性的；右脑是绘画音乐等艺术形式，是感性的（图2）。在今天的世界中，我们往往更加注重左半脑开发，比如我们从小受到的逻辑训练，即使观看伟大的绘画、电影作品也要用极富逻辑的观后感文章写作来思考和进一步形成记忆。相形之下，右脑的开发速度是不够的。而我们和日常世界的关联是靠感知能力，即是感性与理性并存，所以当太过理性的时候，应该想办法去有意地培养感性意识，从而建立对世界更为客观和丰富的认知视角。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667795797.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"2 理性与感性"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"中国有很多艺术家迷恋二维形式，同时注重感性表达。但是每个时代都会出现一批艺术家，他们对建筑形式所形成的视觉经验进行探索。比如目前很活跃的艺术家刘韡，其代表作《看！书》是艺术家收集的大量的废旧的书籍，把书籍挤压再切割，重新组装（图3）。“看书”是一个动词，我们对这个词很熟悉，但仔细想的话，我们看的是书的文本内容，而不是书的形式感。在这件作品面前，我们观看和阅读的书作为材料的形式，从对书的形式的观看，进入到对于形式的阅读体验，书的文本层面在这个作品中消失了，艺术家为观众建立起一个与众不同的阅读观看的通道。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667795839.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"3 刘韡艺术装置作品《看！书》"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"一个状态最理想的观众，会他把所阅读和观看的文本在对象面前形成自我意识，从而去建立作为读者的主体意识。罗兰·巴特的名言“作者必须死亡”意味着，面对一个图象的时候，我们不要过多地考虑作者所带入的意图，而是调动我们的视觉经验和知识结构，来形成对文本对象中独特的解读线索。在这个过程之中，意义是不断生成的。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"解读文本的时候，我们必须经历3个层次：第一是描述性的层次，第二是分析性的层次，第三是还原式的层次。有些观众在艺术家的表达面前，无法激发作为观众的自我意识的形成，只是去理解到了作品的图象层面，作品在他面前没有形成文本。观众仅仅进行了观看，没有办法去对作品进行更深层次的阅读，因而并没有真正建立起观众的主体。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"解读一幅画、一个建筑作品，如果只从图象的层面描述，我们是在观看。如果能够还原出它所描述的对象以及原因的时候，就进入到了分析的状态，最后到了阐释的循环，就可以通过一个作品、一段文字，还原出当时的历史。我们作为今天的人解读当时的历史的时候，又不可避免地带入到了今天的社会经验，所以形成了历史的循环，整个文明历史的发展也是在逻辑之中不断演变的。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"今天的可读世界，文本并不单指图书馆或者书，所有视觉的构成、时尚行业、建筑行业、旅游行业等等，都是可读的世界。具备什么样的视野和心理期待，就会不断赋予我们真实客观的世界。无论是一张画还是一件衣服，你今天见的人或者居住的空间，去构成一个不断拓展它意义的世界。我们和世界是什么样的关系，其实取决于我们自己的双眼如何看待世界。"},{"attributes":{"size":"14px","color":"#0099a1"},"insert":"□"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\n\n\n"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"bold":true},"insert":"微写作与微阅读"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px","color":"#0099a1"},"insert":"方振宁/FANG Zhenning"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px","color":"#0099a1"},"insert":"独立策展人，艺术和建筑领域的独立学者"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667795845.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"论坛嘉宾：方振宁"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"我规定自己平均一天要写一个微写作，从2016年到昨天晚上，写了大概930个。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"这一篇讲关于文字。塔森出版社出版了一本100多年前的书《"},{"attributes":{"size":"14px","italic":true},"insert":"The Elements of Euclid"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"》，是欧洲一位作者把欧几里得的数学书变成了色彩的形式。用符号叙说文本，这是20世纪非常重要的现象，看来一些抽象绘画来源于此。如果没有立体主义艺术伟大的革命，也没有我们现在的现代艺术和建筑，也没有柯布西耶、库哈斯和扎哈·哈迪德。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"即使你不懂英文也能感受到颜色，在这里红加蓝就等于黄色（图1）。我现在怀疑塞尚是不是看过这本书，塞尚的理论是理解世界要用几何形的方式，他成为了现象绘画之父。我们知道有了立体主义之后才有荷兰的风格派，立体主义是一种新的美学，也是一种观察方法。下面这张图表现了荷兰风格派和欧几里得几何学的关系（图2）。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667795904.jpg"}},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"1 《"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888","italic":true},"insert":"The Elements of Euclid"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"》内页"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667795969.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"2 荷兰风格派和欧几里得几何学的关系"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"第二篇微写作讲的是我在大三的时候去敦煌临摹的故事。下面这些画是我用水墨临摹的敦煌，用素描的眼睛看敦煌壁画，用的是毛边纸，渲染的感觉很自然（图3）。这是一幅长卷，表现的是一段佛经里的故事。这种临摹是把壁画的结构抽出来再认识，这里是通过黑白灰的关系来概括复杂的场面。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667797175.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"3 水墨临摹敦煌壁画"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"第三篇写的是一本书，关于在清朝时期德国最早考察中国建筑的人伯施曼的故事（图4）。据说伯施曼曾经有意和梁思成合作，但没有成功，这是一段鲜为人知的故事。作者出版这本书的时候，把照片、文字设计成咖啡色，统一在一种调子中。这本书记录了中国的建筑和景观，其实景观比建筑还重要。以前西方人描述中国的建筑叫中国景观，或者庭院。大家看看中国过去的景观多么雄伟，现在中国人还能创造这种景观吗？这不是建筑师能决定的事，而是权力的意志，那时皇帝很懂艺术。我们现在会造塔，可是不会修理山峦，所以说，物理空间的尺度是由内心的尺度决定的。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667796096.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"4 伯施曼记录的中国的建筑与景观"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"萨拉曼卡是世界第一所大学的发源地，这栋房子叫贝壳之家，现在是联合国教科文组织指定的文化遗产的一部分（图5）。古代在圣地亚哥朝圣的路中都用贝壳装水解决喝水的问题，所以叫贝壳之家。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667797084.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"5 贝壳之家"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"在巴黎卡地亚艺术中心，展出了日本建筑师石上纯也个展，最引人注目的作品是他在山东日照设计的白色教堂（图6）。这是人类建筑史上最新的一座教堂，高45m，宽1.6m。屹立在山谷中。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667796218.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"6 石上纯也白色教堂"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"  "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"这是采取正方形的画面来重新观察桂离宫（图7）。这个庭院距今已经有600年，把它放到正方形里，就会发现它的绘画性和构成性与荷兰风格派非常相似。中国建筑师能不能从中发现某些启示呢？如果有，那就是要学习构成。在日本，平面大都用榻榻米做基本测绘和计算，空间单元的组合就是榻榻米。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667797126.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"7 以正方形分割构图来重新观察桂离宫"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"最后我发现石上纯也画了一个花园，有8道桥，这不是桥的概念，但像虹一样漂亮，是让人感觉心情非常好的造型。我们去莫奈晚年生活的地方，也就是莫奈花园，每天都有络绎不绝的人到这边参观，这时我发现了石上纯也设计的原型（图8）。可能造园者的心态是一样的。"},{"attributes":{"size":"14px","color":"#0099a1"},"insert":"□"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667796734.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"8 莫奈花园"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n\n"},{"insert":"\n\n\n"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"bold":true},"insert":"另类的视野"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px","color":"#0099a1"},"insert":"孔宇航/KONG Yuhang"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px","color":"#0099a1"},"insert":"天津大学建筑学院常务副院长、教授"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667797102.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"论坛嘉宾：孔宇航"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"一直以来建筑设计教学大多以视觉为主线展开，今天讲一下基于视觉进行思考之外的事情。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"当下中国的建筑语境与20年前不同，以吸收外来信息为主。当经济发展到一定程度，仅仅从视觉层面上思考建筑设计，很难满足人类的精神需求，所以这3组照片代表了我最近对不同尺度空间的思考：宏观的城市空间、中观的建筑空间与微观的感知空间（图1）。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667797103.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"1 不同尺度空间的空间"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"例如在城市空间层面，理查德·罗杰斯设计的波尔多法院及丹尼尔·里伯斯金设计的柏林犹太人博物馆均是利用建筑界面围合城市空间的经典案例，体现建筑师在建筑本体设计外对城市空间的考量。在建筑空间层面，约翰·海杜克通过对风车原型的基础性探索来探讨建筑的基本形式与要素，詹姆斯·斯特林通过创造出45°角的平面和剖面来表达其在传统中创新的特质，而阿尔瓦·阿尔托设计的玛丽亚别墅无论是建筑空间内部细节的精准把控，还是建筑体量与环境的高度融合都体现了其对建筑的深度思考。在感知空间层面，如日本艺术团队Teamlab的一系列室内展览，设计者在单纯的欧几里得几何建筑空间中通过控制参观人群的行为流线并利用光效、室内小品等引发其视觉、听觉及触觉上的感受，增加另类的空间体验。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"比较一下20世纪最优秀的3个住宅案例（图2）。左边是阿尔托设计的玛丽亚别墅内部空间。阿尔托倾向对物质要素独特体验的把握，木条的韵律性排布以及柱子上藤条的出现不仅是视觉关系的处理，亦是建筑师关于触觉的考量。壁炉材料的设置与其上方的陈设弥漫着建筑师对自然的钟爱，而在壁炉一侧墙体的设计中，情绪化的细部使得墙面转角看上去不那么生硬，亦是对身体的暗示。赖特的有机建筑代表作流水别墅针对历史上主流的现代建筑而言则属另类，在视觉、听觉、触觉以及心灵上传情达意，体验自然且有不可复制性。柯布西耶的萨伏伊别墅，在视觉感知、空间转译上均具有杰出的成就，然而有趣的是业主住了几年就搬走了。相反玛丽亚别墅至今只对外开放一层，二层仍由库里森家族一直使用，也就是说对于知觉感知如何反映在设计层面，不同的建筑师的设计方法迥异。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667797180.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"2 关于3个住宅案例的比较"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"再如日本艺术团队Teamlab的一系列室内展览。有的房间具有光滑的穹顶并在其上投射绚丽的灯光，地面铺设的镜面可将空间还原至球形。观展人群需坐在地面上感受整体空间氛围，利用视觉特效触动人们的心灵，使人仿佛置身玄幻时空之中（图3）。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667797370.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"3 日本艺术团队Teamlab的一系列室内展览"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"还有的房间中放置的气球，部分悬于空中，部分置于地面，为观展人群在其中穿梭感受灯光变换营造不同空间氛围的同时增添触觉体验。相比视觉与触觉，在实际教学指导与设计实践中很少涉及将听觉感知与建筑空间有机关联的方法（图4）。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667797403.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"4 日本艺术团队Teamlab的一系列室内展览"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"如何将身体感知反映在设计教学和建筑师设计创作中，还需一段时间去探索。令我真正体会到用身体感知去创造空间的案例是卒姆托的瓦尔斯温泉浴场（图5）。其中印象最深的是有别于在家中淋浴的小尺度空间感，当水流从约4m的高处洒落在身上时，那种体验与平时完全不同，此时身处光线幽暗的空间，闭上双眼可静静聆听潺潺水声，亦可用身体去感知水中的温暖。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667797487.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"5 瓦尔斯温泉浴场，卒姆托"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"还有卒姆托设计的布鲁德·克劳斯（Bruder Klaus）田园教堂，其内部空间设有强烈的味觉体验（图6）。与原始棚屋相比，是一种更高层次的对人类原始状态的回归，通过围合界面展现空间与人体的亲密关系。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667797504.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"6 布鲁德·克劳斯（Bruder Klaus）田园教堂，卒姆托"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"在建筑实践领域，国际范围内有部分探讨微型建筑的倾向。工业文明以来，人类建造大量高层建筑，已远远脱离人工建造层面，转而向机械化建造和数字建造发展。而微型建筑不同，崇尚建筑与环境的有机融合。建筑师不仅从平面角度进行设计，还从人体尺度出发，在小尺度平面中协调建筑围合界面与人体之间的关系。日本建筑师藤森照信设计的一系列树屋，通过对建筑尺度、材料及色彩的控制将建筑与自然环境完美融合，人们即便身处室内，只要打开窗户就会通过各种各样的味觉、嗅觉来感知外部空间环境（图7）。如森林书屋，建筑围合界面结构体系与人体之间产生亲密关系的同时，在自然环境内产生的所有感知亦会渗透到建筑内微型空间中。还有伦佐·皮亚诺设计的迪奥杰内（Diogene）小屋（图8）。是一个可在狭窄尺度下生活的体验性质空间，整个体量以人的活动为参照进行设计，而非通过简单的抽象平面来表达。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667799547.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"7 树屋，藤森照信"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667797619.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"8 迪奥杰内（Diogene）小屋，伦佐·皮亚诺"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"在设计研究领域，国际高校中亦有一系列设计竞赛（如Velux等），以知觉空间作为主题开展设计。天津大学举办的霍普杯国际竞赛每年都有一部分优秀的竞赛作品展示出知觉体验与建筑空间之间的关系。"},{"attributes":{"size":"14px","color":"#0099a1"},"insert":"□"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n\n"},{"insert":"\n\n\n"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"bold":true},"insert":"共生风景"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px","color":"#0099a1"},"insert":"房木生/FANG Musheng"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px","color":"#0099a1"},"insert":"中国乡建院总设计师、房木生景观创始合伙人"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667799519.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"论坛嘉宾：房木生"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"我在建筑和景观之间做设计师。作为景观建筑师，不甘单纯地以视觉审美为起点做景观，所以提出了“非仅观的景观设计”。比如，以人的行为“坐卧停留”开始，从多元感知的角度去进行设计。当然也用到视觉和比例。在曼谷中国文化中心，我用黄金线分割的方式表达高山流水的意向，完成了景观的设计表达（图1）。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667797765.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"1 曼谷中国文化中心设计"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"由视觉，想到我们的象形文字。世界上很多的文字都是从象形文字开始的，但是现在除了中文，世界文字大部分都已经转为表音文字了（图2）。因为表音文字简单易传播，但散失掉了表意的象形文字所蕴含的丰富内容。我为中文保留表意又能表音而共生的丰富状态感到骄傲。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667799513.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"2 古代象形文字"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"建筑师以画图开始设计，但画图也限制了建筑师的工作。图，只是建筑师工作的一小部分内容，建筑师需要寻找除了画图之外“共生风景”的方法。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"概念简单清晰、设计手法统一、图片美丽动人，往往成为建筑师“成功作品”的标志。但很多看似不协调、自己生长而“杂乱”的空间，其实更加吸引人，有丰富的共生魅力。我喜欢这种“乱”的共生状态。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"这是我们在山东和多相事务所一起合作的石岛山居（图3）。如何把人工的东西置入到自然里，同时把丰富的自然景观信息保留下来，是一件困难而值得投入的事情。在人工和自然的关系中权衡之后，保留粗糙的自然现场，山水、树木、路径达成共生状态。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667798147.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"3 石岛山居（合作：多相事务所）"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"我的名字叫房木生，翻译成Farmerson，农的传人，所以我把自己定义为乡村设计师，也是社区协作者。乡村设计的重心是通过乡村社区的再造，把人气给聚集起来，产生内生的动力。乡村振兴需要把城市化过程中进入到城市的一部分人吸引回乡村，达到城乡之间的共生。每一个乡村社区是一个完整的共生的小社会，因此，乡村设计是一个没有红线的全过程设计，而且包括策划、规划、建筑、景观、室内、家具，也包括活动、产业等一系列软硬件，这些设计任务都有可能落到我们建筑师身上。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"我们在乡村项目中首要关注是吸引人气的公共空间。这里叫山头村，村子后面的山叫凤凰山。我们在这里做了一个山门，形成公共空间（图4）。穿过山门，穿过树林，就能进山。造型有大翅膀的感觉，也取了山的意向。结构简单有用，走廊底下可以进行日常的公共活动，像很多中国乡村一样非常热闹。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667799526.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"4 山门，山头村凤凰山"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"在东庄村，用当地的一些材料做成舞台，这个舞台是作为景观存在的，跟后面自然山脉呼应，形成了人工与自然的共生（图5）。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667799715.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"5 舞台，东庄村"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"我提出乡建“五行”，强调在乡村中用自然元素进行设计。土峪村的“土”字村标，东庄村的火塘，靖西雷屯的自然泳池，等等，都是在这方面的尝试（图6-8）。自然元素与人类在历史上形成的固有感觉，可以通过创造性的设计得到连接再现。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667799579.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"6 “土”字村标，土峪村"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667800791.jpg"}},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"7 火塘，东庄村"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667799767.jpg"}},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"8 自然泳池，靖西雷屯"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"乡村设计师，作为协作者进入乡村，其实跟乡村也是“共生”的关系。在有限的时间和资金条件下，设计师能做的是一个完整的样板街区。通过全过程较为全面地再造一个共生的街区，去引发乡村整体的振兴。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"中国的大建设时期已经过去，建筑师慢慢进入更多改造空间、而不是新建建筑项目的时期。景观都市主义，针对失去活力的空间，通过景观更新的方法让他们更有活力。不管在乡村还是城市，如何利用已经建成的空间，创造性地让这些空间焕发活力，共生出新的风景，成为我们新的课题。"},{"attributes":{"size":"14px","color":"#0099a1"},"insert":"□"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n\n"},{"insert":"\n\n\n"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"bold":true},"insert":"看不见的秩序"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px","color":"#0099a1"},"insert":"胡铮/HU Zheng"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px","color":"#0099a1"},"insert":"CCDI 境工作室主持建筑师"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667800804.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"论坛嘉宾：胡铮"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"建筑师和视觉打交道，通常信奉的是眼见为实，但眼睛看到的是事实的全部吗？我们经常对很多事情熟视无睹。今天我想谈一谈可见世界背后看不见的秩序。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"将几何秩序跟可见世界背后的理念联系起来的理论，要追溯到柏拉图。我们看到的现实世界不断变化，从理论上讲看到的都是过去发生的事情，可见世界不是恒定的。人类如何在不断变化的世界找到一个支点呢？这是自从接触建筑学开始一直困扰我的问题。多年以后我发现在实践中我们一直试图找到一个坚实、肯定的基础。柏拉图所描述的理想世界，就是这样一个精神支点。这是柏拉图的几何体，他不是几何学家，但是他提出来这样一个形而上学的假设，可见世界可以被几何关系清晰地描述，世界可以还原为5种基本的几何体（图1）。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667800614.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"1 柏拉图几何体"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"后来的几何学家和天文学家继承柏拉图的思想开始构建西方文明的大厦。可以说几何学是整个西方文明的基础，这在某种程度上也加强了我们的信念：我们追求可见世界的几何关系，其实是在去构建它背后的理想世界，是我们精神层面的世界。勒·柯布西耶是这么一个伟大的传承者，通过他的努力，发扬了几何学的传统。他也坚持在他的建筑里运用几何控制的法则（图2）。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667800755.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"2 勒·柯布西耶几何体"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"在我们工作室的一系列的作品当中，对于几何秩序的追求贯穿始终。这个项目在深圳，包含了办公、酒店、宿舍等多种功能，在底层还有一个大型集中公交枢纽站。尽管功能、交通关系都非常复杂，但最后呈现出来的整体形式关系却很简洁，宏观上有着明确的几何逻辑（图3）。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667800124.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"3 深圳绿岛国际投标模型"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"任何东西都可以被几何清晰地描述，无论是方案还是最后的建成作品，最后都能还原到很简单的几何关系，呈现出抽象、理性的思考结果。这是青岛邮轮港的屋面，是由一系列重复的几何单元组成的，选择这种重复建造的屋面体系，反映出我们对于现代建造工艺的理解（图4）。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667800819.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"4 青岛邮轮港屋顶"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"即使外表看起来简单，但内涵一定要很丰富，甚至是复杂的（图5）。也就是说，跟现实世界对话的时候，我们往往采取的是相对理性和克制的姿态，但在克制理性的表面背后，我们倾向于创造出层次丰富的体验性。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667800833.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"5 中铁西南总部"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"我们强调视觉的秩序、视觉的关系，最终都不能脱离具体的视觉体验。勒·柯布西耶非常推崇这样的做法。在他的作品里，除了有精确的视觉控制，还有着非常丰富的现象学的视觉体验在里面（图6）。在设计中追求视觉建筑的结果，并不是以牺牲视觉体验为代价的，这是我们希望取得平衡的东西。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667800918.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"6 萨伏耶别墅室内"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"除了空间与体量，我们也希望引入对于光线的体验，加强空间感和氛围感。在三亚凤凰国际机场停车楼综合体的中庭，我们通过屋顶设计实现了对光线的精确控制，从上午11点到下午1点，自然日光的照射角度也是不断变化的，这里的视觉体验中包含了时间的因素（图7）。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667801068.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"7 三亚凤凰国际机场停车楼综合体中庭"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"我们希望在项目的思考和实践中，通过对几何秩序的控制，对视觉经验的引导，最后能够穿越现实和技术的丛林，直面视觉背后的秩序——无论这些秩序是来自于几何还是记忆、情感。"},{"attributes":{"size":"14px","color":"#0099a1"},"insert":"□"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":"\n\n\n"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"bold":true},"insert":"向内看"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px","color":"#0099a1"},"insert":"陶磊/TAO Lei"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px","color":"#0099a1"},"insert":"陶磊（北京）建筑设计有限公司创始人、主持建筑师"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667801068.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"论坛嘉宾：陶磊"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"做好建筑师要考虑的因素很多，我们调动视觉不是要看建筑，是要看到自然。我关注的重点不是建筑本身的样子，而是住在建筑里的人能够看到什么。当然，看到什么本身也不是最终目的，目的是为了让我们能够感受到自然就在身边这种基本的舒适度。下面我结合自己的7个小项目来讲与自然的关系。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"第一个是两重院，是刚刚做完的一个改建。地上和地下两套院子的一个组合，地上是艺术家生活的，地下是他创作的空间。把这两个不同属性空间堆叠到一起又会产生更多更丰富的关系。一所房子，两重诗意。一个关于日常，一个关于内心。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667801078.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"1 两重院"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"第二个是浮院。在这里我想重新设计一种空间场所。日常的生活，被沉重的混凝土架空在地表之上，与自然保持了微距离。与院子里的天空相比，院子底部悬空的缝隙，依然和外界保持一定的联系，总能让人产生丰富的联想。我对自然的理解就是阳光和空气，不是非要青山绿水才称作自然，不管什么样的天气，只要接触到室外的光线，自然就在身边了。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667801177.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"2 浮院"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"第三个项目是一个私人住宅。宅中有园，园中有屋，屋中有院，院中有树，树中见天，人的生活充分和自然融合在一起。每个角落都能渗透到一些阳光，渗透到绿植里去，同时也在丰富不同尺度的变化。院中还有一个房间自己的小院子，前面是共享的大水面。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667801166.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"3 私宅"},{"insert":"\n"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"第四个项目是徐州住宅。它是一个“屋中院”，打乱了内与外、人工与自然、亮与暗传统关系，人又回到了自然，与自然共生。我关心的是在里面构建一个生活场景，布置家庭的公共空间，围绕自然在生活。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667801333.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"4 “屋中院”住宅"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"第五个项目是徐州另一个住宅。前面是它的一个真正的户外生活平台，我为了回应对面一个非常高大的建筑，往内做了很大的弧线。可以感受到这样一个很狭长的、对面会有一个很高大建筑物的休闲空间。多个屋中院化解掉了庞大的室内，给室内带来若干不同的变化，直接面对水池，视线会直接像爬山一样去爬到屋顶。书桌延伸出去就是院子的景观，不自觉当中就在跟自然相连接。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667801289.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"5 徐州住宅"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"第六个是2008年的凹舍。它有3个屋中院，是屏蔽掉周围嘈杂的环境之后得到的一个非常自我的小世界。外观并不像传统意义的住宅，面积比较大，空间非常丰富。我们都希望自己的生活是丰富的。如果我用尽全力摒弃干扰项，这显然阻碍了人与自然的关系。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667801339.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"6 凹舍"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"第七个是我的自宅。屋中间的自然空间，让室内的生活很直接地看见了阳光和黑夜，看见了时间变化、四季轮回。最重要的是，身在其中感受到了自己的存在。这就是我生活的院子。秋天叶子落了一地，冬天下了一场雪，不同的季节带来不同的惊喜。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667801458.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"7 自宅"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"做一个建筑，我愿意相信看见的就是真实的，我愿意相信直接感受到的东西，只有这样建筑才会产生真实意义。所见即所得，再好的理念如果只能用语言解释才能让别人理解，它就不完整。完整的建筑不再需要任何额外描述，只要用心就能感受到，这才是建筑所做出来的成果。"},{"attributes":{"size":"14px","color":"#0099a1"},"insert":"□"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n\n"},{"insert":"\n\n\n\n"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"bold":true},"insert":"从中国形式到中国叙事"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px","color":"#0099a1"},"insert":"庄子玉/ZHUANG Ziyu"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px","color":"#0099a1"},"insert":"德国科隆RSAA设计集团合伙人及主持建筑师"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667801446.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"论坛嘉宾：庄子玉"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"首先讲一讲在平均脸逻辑下关于建筑设计的尝试。我们看图1韩国小姐的照片墙，她们的脸在某种程度上，类似于平面的演变，因为平面也是延展性有限。有时候我们做平面研究也有一个对比关系，或者做地块的体块分析，和这种也很像。把采样放到一起，形成了各种国别的“平均脸”，这是一种识别的方式和逻辑。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667801503.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"1 “平均”的识别方式与逻辑"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"这给我的启发是，在建筑设计里形式的演变，包括平面的研究，识别性可以达到一个融合效果，我将这个设计方法用在了腔体教堂项目。我们找一些我们认知中教堂的例子，然后把它们叠在一起，形成了轮廓，因为它是类型学演变的切片，给人看了之后人家问：“这是一个教堂吗？”说明我们的第一步其实比较合理，至少它看起来是教堂的外轮廓（图2）。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667801594.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"color":"#888888","size":"12px"},"insert":"2 腔体教堂形式演变"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"这个教堂还有一定前瞻性。人类的进化过程中在洞穴里生活了几十万年，我们的基因中有对于山洞感受的回忆，包括在母体子宫里的感受，回归原始的天生基因。我们找了一个意向，叠加了一个形，最后拉伸出来的一个变异的体块，UTOPIA也是通过采样最后形成的形式（图3）。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667802567.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"3 腔体教堂©RSAA"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"新项目可以这么做，那么改造项目呢？之前跟一些艺人在安徽铜陵合作的项目铜陵山居，最大的特征是双脊，我想把所有看到的房子都叠加在一起。它给你一些三维的空间曲面；它可以和山里的房子融合，前面压低的曲线屋顶可以和山里形成前后的叠加关系，视线上比较丰富。双脊变单脊的过程可以产生切片过程中可被阅读到的信息。中间是破开的庭院（图4）。另外就是内外空间转化，原来的室内变成室外，原来的室外变成了室内。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667801741.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"4 铜陵山居©苏圣亮"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"中国画谈横向散点透视，铜陵山居里面有很多视线焦点，但是因为体量关系焦点不够多（图5）。我们希望把它进行进一步的延展，于是我们把散点透视的表达运用到我们的四川投资发展集团精品酒店项目中（图6）。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667802588.jpg"}},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"5 铜陵山居散点透视分析图"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667802082.jpg"}},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"6 四川投资发展集团精品酒店散点透视分析图"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"当我们谈到未来与城市，通常会先看其历史的脉络。人类未来物理需求的极小值，就是你能站着玩儿手机的空间。人类消耗的大量信息都是从手机里来的，消耗的空间和信息量不成正比。然而城市物理空间并不具备足够的故事被人消费，于是信息和物理空间的极大化以及快速的城市扩张成为很大的矛盾。千城一面、大而空洞的背后，是故事与内容的缺失。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\t"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"  "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"我们用自己的工作室——位于钟鼓楼旁的老四合院——做了一个实验。我们要把屋顶利用起来，用书架折上去，上到屋面，增加了展示功能（图7）。这个画面形成以后，我们对于房顶空间的认知和感受完全不一样了，它变成了我们的活动空间。每一个人在里面获得了自己独特的阅读体验以及与这个空间进行对话。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667802569.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"7 鼓楼7号院©张辉"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"我们在普通空间中植入很多小的片断，把空间流线加长，因为物理流线的体验和在空间之中感受的流线是不一样的，我们希望把人的体验介入到小的空间中来。因为故事不仅仅局限在物理空间，展示给别人的，现在传播途径和手段大家也能看到，其实我们希望能够把故事进一步延伸出去，能够被更多的人阅读到。"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":" "},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"14px"},"insert":"当代中国不光具有所谓的传统性，每个人的个性得到彰显是更重要的。包括前期建筑设计、后期建筑的运营以及维护。最后我们回到心理学，其实研究也证明最好看的脸不是平均脸，有特征的脸是最有吸引力的，虽然平均脸也很好看，但是每个人、每个空间、每座城市都需要自己故事的表达。"},{"attributes":{"size":"14px","color":"#0099a1"},"insert":"□"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667802591.jpg"}},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"项目插画© RSAA"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n\n"},{"insert":"\n\n\n"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"insert":{"image":"/uploads/images/upload-1558667802611.jpg"}},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"attributes":{"size":"12px","color":"#888888"},"insert":"分论坛“眼”嘉宾合影"},{"attributes":{"align":"justify"},"insert":"\n"},{"insert":"\n\n"}]}